Breve acercamiento a la producción independiente de rap en Cuba

por Lyda Cao Jiménez

Durante la última década se ha generalizado en nuestro país, el empleo del término underground, en referencia a un sector de creación independiente de música Rap. La mayor parte del público que actualmente, escucha este género,no tiene algunas cuestiones claras sobre lo que ocurre dentro de este movimiento y por tanto, se ha llegado a concepciones erróneas, que tienen en primera instancia, relación con el contenido que abordan algunos temas del denominado Rap Underground . Se suele vincular directamente estos vocablos con la censura a que se someten muchas de estas piezas, una vez creadas. Estas cuestiones no son menos ciertas; pero la esencia de esta música, dialoga con otros factores que no se corresponden precisamente con los censores. El hecho de que algunas de estas canciones, resulten prohibidas y no lleguen a ver la luz a través de los principales medios de difusión, no constituye la intención primaria, al menos, de la mayoría de sus creadores. Las convicciones que porta, atraviesan otras fronteras mucho más trascendentales: las de la autonomía en todas las etapas de la producción musical.

Cuando se habla que un artista es underground, se está haciendo referencia a un fenómeno que opera desvinculado de toda empresa ya sea gubernamental o privada; es decir que al no encontrarse bajo el amparo de los recursos que estas podrían suministrarles, ni bajo la presión de contratos discográficos, los fines de lucro no constituyen el eslabón principal que conforma esta producción. En caso de que se obtenga ganancias monetarias con la realización de la obra, el artista será el mayor beneficiado y no tendrá que rendir cuentas a ningún sector fuera de su propia creación. A nuestro modo de ver, el Rap como cultura urbana y por su propia naturaleza, que parte del compromiso desinteresado que tiene el autor con su realidad, es el género musical que más ha sido consecuente con los preceptos anteriores en nuestro país. Gracias al advenimiento de la tecnología digital, los autores de este género en Cuba, han encontrado el refugio que les había sido negado a nivel institucional; ahora los mismos intérpretes tienen la posibilidad de ser los únicos encargados de procesos que abarcan, desde la creación misma, hasta la post producción de la obra.

Muchos de estos artífices tropiezan con productores independientes, en su mayoría foráneos que, interesados en promover su música, ayudan a fomentar los niveles de distribución; debido a esto, algunos son más conocidos en el extranjero que en nuestro propio territorio. Asimismo, instituciones como la Asociación Hermanos Saíz, han hecho posible que se conozca la labor de muchos de estos exponentes en nuestro territorio. Lo más importante es el coraje y el compromiso interno, que tienen estos llamados underground, precisamente por las condiciones en las cuales engendran su música con una calidad, comparable con muchas producciones de gran financiamiento.

Fuente: Rotilla Magazine, Agosto 2009. Año I, No. 1 www.rotillafestival.com